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Si la conception d'une telle lampe, son coût et sa consommation d'énergie présentent d'importants avantages, il est logique de l'utiliser dans un musée. Par ailleurs, les sources de lumière qui sont considérées comme de piètre qualité, par exemple, les lampes à fluorescence commerciales les moins chères, peuvent présenter un IRC inférieur à 60. La plupart des vieux objets ont un éclat plus vif et un facet moins altéré lorsqu'ils sont placés devant une surface foncée et mate plutôt que devant une floor brillante et claire, ce qui est facile à démontrer. La custom selon laquelle les musées devraient présenter exclusivement des surfaces blanches, qui constituent en quelque sorte un milieu « neutre » pour les salles et les vitrines d'exposition, doit faire l'objet d'un nouvel examen. En évaluant l'effet que donnent de « beaux murs éclatants », il faut se demander si la assortment présente elle-même un aspect éclatant ou si c'est plutôt le cas de l'espace ambiant, et ce, aux dépens des objets qu'on veut mettre en évidence.

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Au début du 19e siècle, l'utilisation de réflecteurs paraboliques en acier poli ou en cuivre argenté améliore l'efficacité des phares. L'utilisation des systèmes à simples lentilles et les combinaisons de prismes réfringents et d'objectifs catadioptriques se répandent pendant la seconde moitié du 19e siècle. Vers 1800, sur les côtes d'Europe, les phares sont si nombreux qu'il est nécessaire de développer un système pour les reconnaître. Ainsi, on décide de fixer un dispositif qui produira des signaux lumineux différents pour chaque phare. Vers 1890, un mécanisme de feux tournants baignant dans du mercure fonctionne grâce à un rouage d'horloge avec un système de poids très lourds.

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