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«J’ai eu la chance d’obtenir du rayonnement international, cependant le objectif demeure de faire des films à ma manière en réussissant à dompter la bête sauvage qu’est le cinéma», conclut-il sereinement. Bill Reid, artiste haïda de renom ayant très longtemps résidé à Vancouver, a passé sa jeunesse loin de la culture de sa quartier, cependant l’archipel Haida Gwaii a tout le temps occupé une place centrale dans son cœur. Alors qu’il travaillait par la radio anglaise de Radio-Canada, il a appris à fabriquer des bijoux, puis des sculptures, par l'utilisation de des méthodes et des images haïdas, une démarche qui allait modifier à en aucun cas sa vie et le environnement créatif canadien. Après des débuts en fiction dans C’est ben beau l’amour de Marc Daigle, en 1971, il commence une profession tant locale qu’internationale. Martin Photographe de Jean Beaudin attire l’attention d’un certain Robert Altman, dans qui il collaborera tout au long une douzaine d’années.

D’abord photographe de plateau, ce jeune homme discret parvient à se aider à faire interagir par le grand Michel Brault comme assistant-monteur en ce qui concerne le film Entre l'océan et l’eau douce. Il débute sa profession comme caméraman au sein de la compagnie Delta Films, et intègre l’Office national du film du Canada. Durant une dizaine d’années, il participera à une trentaine de productions, principalement documentaires, grâce auxquelles il côtoiera, entre autres, Denys Arcand, Jean Beaudin et André Mélançon. L’héritage du cinéma expérimental est bien vivant dans le cinéma géant public et retracer ses influences peut être une technique d’introduire à l'école certains cinéastes expérimentaux et leurs méthodes emblématiques. À titre d’exemple, le générique de Scott Pilgrim Versus the World est un hommage aux films d’animation sur pellicule de Norman McLaren. Par un autre endroit, il existe plusieurs organismes au Québec pouvant faire le pont entre des cinéastes ou vidéastes expérimentaux et des groupes d’élèves.

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